以下为演讲实录：

幸来到腾讯游戏开发者大会，向大家分享《蜘蛛侠：平行宇宙》和《证人》的美术。

简单自我介绍一下，我在2006年进入EA上海，当时喜欢的美术大佬很多是做自由职业之类的，因为当时行业的信息不多，人也比较年轻，便辞职出来做了自由职业。也是运气好，接触到了加拿大一家美术外包公司，在那里学到很多东西，再后来便加入了Eidos Montreal，这算是真正进入了游戏开发工作室。

到了Eidos以后我参与制作了Deus Ex：Mankind divided，是一款赛博朋克风格的游戏。世界观设计风格非常前卫，他们在美术方向上的把握非常准确，也非常严格。后来结束后我就参加了《古墓丽影》的设计，便是另一个完全不同的风格。从本质上看，都是写实类的游戏，只是设计内容风格完全不一样，一个偏科幻，另外一个更多自然和风景元素。每个人喜欢的东西不一样，我个人更喜欢《古墓丽影》这类冒险类的风格。

在做《古墓丽影》的时候，我独立参与了一个项目，即《蜘蛛侠：平行宇宙》。后来换工作去了EA Motive，做了一个到目前还未来公布的项目，也挺有趣的。《蜘蛛侠：平行宇宙》之后，我便做了《爱，死亡和机器人》的《证人》，后来到了育碧，项目没有公布，在此就不便提及了。

一、从现实中吸取素材是基本，风格化不代表脱离实际 ——《蜘蛛侠：平行宇宙》的美术设计故事

刚开始它跟现在的风格不太一样，制作的过程与后面将会分享的《证人》是一样的。我们刚开始先做了一些短的测试镜头，来看看怎么和现在主流的动画做出不一样的效果，也因此我们团队找了很多艺术家来画画，画的东西差不多是下面这样：

街道可以自己找参考。因为我们的场景是纽约，于是我便在距离我住所不远的地方找了条看起来挺像纽约的街道，拍了一些参考，整合到一起画出来，其中背后比较高的建筑是后期加工的，实际上并没有这些建筑。再比如下面这个是小区，很多在纽约待过的人应该对这个场景都不会陌生：

我有一个同事，他的奶奶就住在这里，他说看到就很熟悉。很多住在纽约的人看了后都会对这个场景有熟悉感，对我们来说是件好事。同样是街道，实际上我们画的是背景，主要是寻找带平面设计感、但看起来又有写实风格的素材，其中的细节要画得非常细腻，以便在投到电影大屏幕上后能保证细节真实感。

上面这是监狱。因为每个镜头要运动，所以我们需要抓到监狱的各个角度，细节更加不能忽视。关于里面的人物，本来有很多写实风格的人物照片，但我们会设计的更卡通一点，所以才有卡通和真实的结合，介于卡通和真实之间的感觉。

这是厕所，在电影里面有出现过，团队后来用3D做了出来，而基于原素材并没什么改动，颜色也差不多，所以在看电影时，这个场景的出现还是有比较奇妙的感觉。

关于制作方法，大家可能也听过一些传闻，其实没有那么夸张，不过是正常的风格变换而已。我们后来就进行概念设计了，比如说给一些参考图，自己要把它整合出来，画成像图片这样的风格，比之前逼真的效果要更加卡通一点，不知道大家是不是有这样的感觉？

这完全就是卡通风格了，加网纹点的感觉，还有粉红色的边，都是给它增加一些卡通效果.后来在电影里面确实也呈现了出来，所以我觉得还挺不错的。

除此之外，还有些小草图找找方向，比如下面这张控制室的草图，所以一个项目里面并不是都画大图。

甚至我还画了很多像下面这样的小东西，比如学校教室里挂着的科学家头像，风格是很Q的造型。

总结一下，虽然是卡通设计作品，但是实际上是从现实中吸取的元素，并不是凭空创造的，凭空创造有时候可能会缺少了那么一点真实感。

二、绘画风格是多样性的，绘画的应用也是多样性的，为项目整体服务 ——《证人》的美术设计

《证人》是我比较喜欢的作品。片子刚做出来时，导演拿给大家看，大家的一致反应觉得比较奇怪，奇怪在哪里呢？感觉很真实，细看明明不真实，但是又想不通为什么。其实做这个的方法是印象主义的思想，只是不像大家平时看到的印象主义油画那样，我们只是借鉴了其思想，所见即所得，将肉眼看到的最直观的感受表现出来，产生一个看起来真实的幻觉。其实仔细看，会发现只是一些色块，所以整体呈现是印象主义的感觉。制作其实和传统2D动画相似，即用2D绘画背景，人物再放到里面运动，只不过我们的人物是3D的。

这些都是背景，直接用到动画里面，大家看过影片应该都认识，绘画要求就是画得逼真细腻，放到大屏幕上看都不显得粗糙。每一个镜头的切换都要进行新的背景绘制，听起来好像比较麻烦，但我觉得这个制作方法比起3D制作省了很多事，如果用3D渲染成这样的感觉会很费功夫，需要大量的建模、贴图、运算等等。

这是室内打斗的场景，每个场景都要切换，加上黑色的线是我们需要的效果，制造手绘感。单纯看色块的话，手绘感少了一点，如果加上草图一样的线条，更加增加了草图一样的感觉。

这个楼梯我比较喜欢，风格比较潦草。其实在整个项目画画的时候也是在尝试各种手法，当我画这个的时候，我觉得更喜欢潦草一点的感觉，后来又喜欢精细一点的感觉，状态都是可以调整的。像楼梯就比较潦草，但是光影写实感这些还是要到位的。比较潦草的风格，追求的是真实感，并不需要完全把每个细节都画到位，大家在大屏幕上看就是非常多的色块组成的。只要光影到位，我觉得其实真实感就出来了，其他便可以用色块的表达，只要3d的人物放入后不会觉得违和就可以了。

比如说像上面这种墙砖的地方，把它画清楚了看起来就比较细。同样的墙砖可以反复使用，只是镜头的远近问题。

上面这张追逐的场景切换过去就会变成3D的场景，是3D艺术家来完成。用3D做出来，再用2D贴图的方式贴上去，看起来场景画得差不多，但是是运动的。两个切换中间的镜头就是一个3D制作的场景。

画这些时，自己想写点什么都可以。当时电影出来以后，很多人问我写的俄文是什么意思，其实随便写的，看起来像有字就行了，我们追求的是真实的错觉而不是100%复刻现实。很多场景的颜色主要是注重光影的刻画，要打造真实感。

动画也是印象派的思路，使用的是传统好莱坞动画师来手调，但是后来很多人觉得看起来太过真实，不可能是手调。其实和主流的好莱坞动画做法差不多，只不过别的人物比较卡通，所以大家可能觉得不一样。也有人说动画的衣服真实感也有加成，可能这也有道理，但是实际上动画并没有使用动作捕捉。

这是继续追逐的场景，这里是各种镜头切换，在动画后期的时候，增加了一些大的广告牌的变换感觉，这些都可以后期再制作。

小结一下，每个人的风格都不一样，我觉得任何风格都可以找到合适的项目，虽然主流的风格肯定有一定的主流原因，只是大家没必要太限制自己的风格，可以多尝试一下不一样的东西。因为说不定什么时候就有人说我想做这样的东西。

三、保持眼光的新鲜，还有美术创作的积极性 —— 个人作品的设计

个人作品就是在无聊的时候可以调节一下自己的心情，尝试不同的画法。比如有时候我在项目里面学到了很多画法，但是不是真的学到了？可以在画自己东西的时候，再试一下，体会一下，或者画自己的东西也可以学到不一样的新东西，然后再用到工作里面去。

这张我就是用到《证人》的画法来画的背景。大家看细节程度还是差不多的，但是这张非常快，基本上几个小时，不到一天吧就画完了，因为之前已经画得非常熟悉了，感觉到位就会比较快。

这个系列最开始没有什么想法，就是画着玩，我觉得这是一个比较有趣的办法，来增加自己作品的连贯性。即一直画同一个主题，不是画风一个风格，主题也可以成为一个风格。在画同一个主题的时候，还可以尝试不同的画法，经常都会有新的想法。寻找的东西和当时的心情有关系吧，并没有说我一定要找什么样的技术。

在我们创作的时候，还是可以尽可能尝试不一样的东西。保持元素的连贯性，大家看到会觉得还是同一个世界观。像上面的场景就是自己旅游时拍的，当时我觉得光影非常好看。有一天就把它拿出来，做练习。

上面第一张其实有很主观的想法去实现。也不知道是哪里的废墟，因为在这个系列里面有很多废墟，在大系列里面再形成各种小系列不断细分，就会有越来越多的灵感来源。在这之前我尝试过各种各样的主题，但是想法很容易枯竭，如果用一个系列的话，就会经常有新的想法，我觉得对于设计师保持持续创作的欲望是很有帮助的，否则停掉后很难再抓起来。