电子游戏世界的塑造-角色/场景/故事
电子游戏世界的塑造-角色/场景/故事
本文只是教你快速塑造游戏世界，并提供给你思路与核心知识，便与你与美术主美，剧本策划沟通，并且搭建策划与美术的沟通桥梁。打造出真实可信的游戏世界。一个专业的主策划，不要求全部了解所有的知识的详细，但要求了解模块与核心概念。
游戏是在讲述一个故事，将好一个故事。那需要您具备丰富的人生经历与广博的知识储备，以及写故事的专业能力和文学功底。电子游戏是视觉化的产物，属于美学，需要具备美术的鉴赏与制作能力，与之形成的视觉传达能力。因此本文通过故事的塑造转化为美术需求的模式进行讲述。在美术方面的描述，存在不足，请专业美术指正。
不说废话，只说个人的看法，请多多指正。我便于提高进步并修正文档。
1. 美术方案的确定
2. 世界的塑造
2.1. 概述
文学（小说），是在描述人物与人物之间的关系与冲突，人物与世界的互动，共同编织建构世界。小说IP转化为游戏的问题，1：对小说中对世界场景的描述不足，无法直接转化为美术制作的需求。2：一千个人有一千个哈姆雷特，因为每一个按照自己的思维观念在大脑中想象小说中的世界。美术对角色形象的定位无法满足所有人的形象定位。首印象效应严重，如有特别强的美术，可以不遵循已有经典的形象。如果没有，建议复制小调整处理。
（动画，电影，连续剧IP）的问题，一切都相对完善，美术没有发挥的空间，一切都是在临摹，考验美术耐性。
2.2. 文学（IP）世纪的塑造概念
一切的小说，文学，剧本都由着4个因素组成：时代，期限，地点，冲突的层面[1]。游戏的改编就是将这些元素提取出来，根据IP的核心进行细化与补充。补充将是策划的重心。并将这些形成美术可以看懂，并可衡量的美术需求文档。
3. 塑造的方法
3.1.1. 美术设计
美术的风格，来自与文化形成的艺术取向。绘画以点线面形成的形体，通过色彩表现空间审美。主要分为2D（平面构成）与3D（立体构成）。现代的游戏美术风格直接来源与此，只是根据载体（屏幕）的变化与欣赏方式进行了微调，但主题没有发生变化。
3.1.1.1. 美术风格-不同文化下的视觉的根源
美术的风格是由文化欣赏水平决定，通过色彩，形体，构图，绘画技法等形成的统一概念。
3.1.1.2. 游戏中视觉搭建
3.1.1.2.1. 视角设计
游戏的视觉效果由摄像机的视觉决定。2D视角（平面视角，垂直视角，45度视角）。3D视角（45度视角，全视角，过肩视角等）。好的视角美术评价的唯一的标准：空间感。
3.1.1.2.2. 画面层次-色彩设计概念与原理
3.1.1.2.2.1. 游戏画面层次
用户在有限的屏幕中看到的画面，由5大部分组成（从最低层到最上层级）。
1. 后景场景层：游戏背景层，2D（远山，近处街道），3D（地表，地面上的建筑，树木）。附着在场景上的特效（水流，光线等）
2. 角色层：玩家操作的角色形象。
3. 角色特效层：附着在角色上的特效（长时间Buff，DBuff,选中特效，技能特效）。
4. 前景场景层：用于形成空间纵深感的前景遮挡物。前景场景会遮挡部分角色。2D（前景的岩石，小草），3D（风雨特效）
5. 游戏UI:层：界面（主界面功能按钮，展开的界面与界面功能按钮）
6. 游戏UI特效层：附着在界面上的特效（FPS：受伤）。
3.1.1.2.2.2. 色彩设计概念与心理学原理
游戏画面层次 | 视知觉与美术表现 | 色彩设计概念 |
后景场景层 | 1. 对象的重叠：遮挡的物体在前，被遮挡在后。 2. 线条的透视作用：2D美术的透视线。 3. 空气的透视作用：原处的物体模糊，前面的物体清晰。 4. 明暗，阴影。：基于颜色定理，暖色（亮色）膨胀向前，冷色（暗色）收缩。 5. 运动视差：运用在角色移动，场景变化。做相对运动位移是，近处的物体移动很快，远处的物体移动的慢。 | 1. 游戏色彩，配色有很多方法，这不细讲，请咨询主美。这只是讲解一下基本策划需要了解的。游戏画面色彩统一，难度点是多场景下的色彩统一。建议是先定角色后定场景，以后的场景的色彩以角色的形象为标准。游戏的色彩基本上要么是暖色要么是冷色，要么是明亮要么昏暗。 2. 游戏的画面重点突出的是主角，因此角色形象色彩明度与纯度较高。场景的色彩明度与纯度较低，通过对比突出显示角色。角色在游戏中色彩最好不要超过3种（1种主色 2种辅色），原理是通过色彩区分角色，你看下。 3. 特效层分为一次性（技能）特效与长时间（Buff，DBuff,）特效，选中特效。 一次性（技能）：美术怎么设计都行。 长时间（Buff，DBuff,）：需要带有透明度，不遮挡不角色。 选择中状态：叠加在人物的脚底，因此考虑与Buff的尺寸问题与色彩问题。一般的选中状态色彩圈，带渐变过度。 4. 前景场景层属于游戏的场景模块，符合场景氛围就行，只是控制显示区域的大小不要形成一堵墙。 5. 游戏UI层，凌驾与游戏内容界面。考虑既要突出又要融合与游戏画面。因此基于游戏的主色调，使用对比色与互补色。UI的色调使用临近色或纯色。简单一点“飘浮在水面”的感觉。 |
角色层 | ||
角色特效层 | ||
前景场景层 | ||
游戏UI | ||
游戏UI特效层 |
3.2. 小说IP塑造-场景设计与剧情
好莱坞电影的精髓，把“假的当真做，将一切细化到极致”。将小说IP转化为场景设计与剧情也要这么做，真实就力量。
3.2.1. 场景的设计
人是猎奇的动物，只有奇特的场景才能打动日益挑剔的用户。场景分为自然场景与人工场景，但在塑造场景时一定要考虑地理纬度。基于地理纬度去塑造世界。
地理场景的塑造难点：1独特的场景。2.场景的大范围设计与小区域的设计。3.场景的空间感。
区域 | 场景设计（例）：奇特景观地形 | 色调 |
大区域 | 热带海岸 | 蓝色（海洋），绿色（植被），黄色（海滩），土壤（砖红壤：砖红色），棕色(岩石) |
小区域 | 海岸：红树林海岸 | 主基调/主色调：蓝色/黄色 辅色调：绿色 |
渔村：海面上的渔村 | 主基调/主色调：蓝色 辅色调：绿色 | |
海港城镇：重叠在岩壁上的城镇 | 主基调/主色调：棕色辅色调：绿色 | |
海岛：飘浮的海岛 | 主基调/主色调：蓝色/黄色 辅色调：绿 |
3.2.1.1. 色调
场景的色彩带来人的情绪感官的变化。
色彩属性 | 基本感应 | |
色相 | 暖色系 | 温暖，活力，喜悦，热烈，积极，活泼，华美 |
中性色系 | 温和，安静，平凡，可爱 | |
冷色系 | 寒冷，消极，沉着，深远，理智，休息，幽静，素洁 | |
明度 | 高明度 | 轻快，明朗，清爽，单薄，软弱，优美，女性化 |
中明度 | 无个性，随和，附属物，保守 | |
低明度 | 厚重，阴暗，压抑，坚硬，迟钝，安定，个性，男性化 | |
纯度 | 高纯度 | 鲜艳，刺激，新鲜，活泼，积极，热闹，力量 |
中纯度 | 日常，中庸，稳健，文雅 | |
低纯度 | 陈旧，寂寞，老成，消极，朴素 | |
3.2.1.2. 地形设计
| 有高度起伏的地形，带来视觉的千变万化， |
3.2.1.3. 植被设计
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3.2.2. 剧情设计
3.2.2.1. 世界的建构
怎么让世界真实？说白了是从无到有建构一个真实的世界，这个世界构思的越详细越好。这个世界的地理纬度是什么样的？是热带，是寒带，是平原还是山地？这些都需要一一细化。然后从地理属性向上推植物纬度与动物纬度，矿物纬度。这个地方植物是什么样的，会产生什么样的生物，具备什么样的矿藏。然后在想上推生产力，这个区域的社会生产力是什么样的，这直接关联建筑的材质与角色的服饰穿做。再向上推社会形态与经济形态。
场景设计（例-真实的热地海岸）简-未配关卡地图
区域 | 场景设计（例）：奇特景观地形 | 细分场景需求（简） | 人物服饰 | 动物需求（简） |
大区域 | 热带海岸 |
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小区域 | 海岸：红树林海岸（高低错落，越向海里越红树越低） | 红树：3种高度，每种高度3个。 岩石礁石：2种（椭圆，尖形） 岩石：5种 |
| 螃蟹，蛇 |
渔村：海面上的渔村（浅海海滩上的吊脚楼） | 房屋5种，平台2种，渔船2种,海神祭坛，椰树3种（直，弯，斜），渔网架子，火塘，鱼架，储水桶，材堆，盐池 | 亚麻布服装，热带植物动物装饰 | 猫 | |
海港城镇：重叠在岩壁上的城镇,一条瀑布穿过城镇，瀑布落入海中。码头建立在天然的礁石之上，形成天然的深水港。 | 海神寺庙，酒馆，港口（码头，仓库，水站），收税站，兵站，衙门，妓院，商业会馆等 | 亚麻布，丝绸服装。 | 猫，狗 | |
海岛：飘浮的海岛，海盗基地 | 建筑遗迹（岩石类），小型码头（飘浮码头） |
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3.2.2.2. 经济模式与任务
任务围绕剧情派生出来的，主线任务依附小说（IP）剧情，这改动不了。但主线任务关注人物之间的纠葛。这就是最大的缺陷，无法展现出真实的虚拟世界，因此支线任务就是用来弥补这一个短板。支线任务主要塑造当前场景的状态。
区域 | 场景设计（例）：奇特景观地形 | 经济任务 世俗任务（间） | 势力任务（间） |
大区域 | 热带海岸 |
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小区域 | 海岸：红树林海岸（高低错落，越向海里越红树越低） | 采集类型（药材，食物），船只救援，打捞货物， | 敌人探子 |
渔村：海面上的渔村（浅海海滩上的吊脚楼） | 采集任务（珍珠，食盐），出海捕鱼 | 保护盐场，争夺盐场， | |
海港城镇：重叠在岩壁上的城镇,一条瀑布穿过城镇，瀑布落入海中。码头建立在天然的礁石之上，形成天然的深水港。 | 送信，保镖，运送货物，保护船只， | 夺取城镇控制权，间谍任务 | |
海岛：飘浮的海岛，海盗基地 | 救人，黑市交易，抢夺物质，送信件 | 潜入任务，加入海盗打劫船只 |
多有不足，请大家多多指正