噩梦和音景：采用声学生态相关的声音设计技术让玩家更好地感受恐惧

作者：汤姆 · 加纳博士

编译：小旭音乐

本文将讨论一些当代的概念，包括我们如何为恐怖的环境调音， 还会讨论这些声音设计理念的潜在影响，尤其是影响玩家在恐怖的生存游戏中产生迷失感。我们提取相关理论的精华，在恐怖的生存游戏环境中营造声音体验的生态视角。接着我们会讨论到，在我们设计者努力开发声音产品、采用技术尽可能使得连骨灰级玩家都感到紧张、恐惧、害怕的时候，这样的方法如何可能地在未来实践中产生作用。

当音乐的情感潜能（引起情绪反应的能力）在研究领域得到确认时，对于非音乐/非说话的声音（音效、环境声效等）同样的调查研究却相对较少。在已经进行的研究中，几种客观的声学特征（不计其他因素/环境时预计有效的）包括

● 迅速开始/结束（节奏）：通过暗示紧迫性而增强焦虑感。

● 声源移位：用其他声音掩盖，无规律地迅速移动一个声音穿过3D声音环境，或者使用混响产生  回声迷惑听众，通过这样的方法模糊声源的位置。

● 极端的频率：制造尖锐的声音或低沉的隆隆声，确实有效地暗示未知自然带来的威胁。

● 通过失真达到间离效果：选一个舒适特征的声音，使其失真或把它与其他声音混合在一起，通    过这样脱离原来的声音环境，营造出神秘、不安的感觉。

● 直接侵袭：突然从安静/低音量转变为高音量。

● 长期的幻听侵袭：慢慢增加音量，但是不展现可见的声源，暗示着一个看不见的威胁正在靠近。

然而，最近的测试证实，这样的方法并不能保证一定成功，为了真正让观众感到恐惧，你必须首先熟悉玩家、游戏和音量相互作用的整体环境。

最近丹麦奥尔堡大学对电脑游戏的声音进行了研究，集合了各种关于声学生态的理念，力图构建一个框架，说明在恐怖的生存游戏环境中，人类的听觉系统是如何处理声音刺激的。声音生态的基本前提是，声音、收听者和周围环境之间存在相互作用。例如，玩家可以受到游戏中声音的影响（比如听到敌方炮火声时在遮蔽物后卧倒），但是自己也可以实时地影响声音（比如远离声源，听到的音量就会降低）。各种生态现象（可能包括情感、生理、记忆、能力/隐藏技能、环境因素等）都可能影响我们对声音做出反应的害怕的感觉。例如，在开始游戏设置环节之前，如果玩家明显心跳加快（比如因为锻炼），那么很可能他们对可怕声音的反应会受到限制，因为他们已经加快的心跳速度不会因为刺激而再次升高（他们体验过就会知道这是与害怕有关的生理变化）。减少环境噪声或者玩游戏之前关掉所有的灯，这样的环境因素也确认存在，并且得到了希望增加恐怖体验的玩家的普遍证实。

在第一人称角色的游戏环境中，声学生态和声音设计的关系尤其紧密，因为第一人称模拟的基本特点，就是对真实世界环境的虚拟娱乐/逼近（玩家可以体验得出）。随着玩家专心于游戏之中，他们投入到化身的虚拟空间中。游戏的剧情空间融入他们的客厅之中，因为声音不仅限于二维的程度，依靠可用技术，完全可以环绕在他们身边。因此，音景显示了玩家的相关信息和他们的位置，而非化身。这本质上就是我们所知的虚拟声学生态，在这个环境中，声音传播是假的，声源是虚拟的，但是聆听者、声音和环境之间保持着生态关系。

至于定位，声音在虚拟生态中的作用是，让我们感觉自己存在于虚拟空间中，影响并强化玩家的动作。从这个意义上来说，定位并不局限于识别声音目标的位置，还能延伸到识别一天中的时间、历史阶段、空间的建筑特征、各种项目/目标的相对位置。这些游戏声音的功能显示了多样的方法，用这些方法我们可以在空间、时间、情境中定位自己和其他环境目标。此外，这些方法展示了各种达到对立效果、移位的机会，这样我们可以迷惑玩家，破坏他们的自信和舒适度，最终为他们准备一场高强度的恐怖体验。

以上有文件向大家展示声音移位的传统方法，典型地涉及到使用数字信号处理技术模糊声音的位置。在当代第一人称射击游戏中应用这种技术通常会受到相当多的限制，因为很多玩家使用立体声音响输出，而这并不是最佳的定位方式，因此很难在虚拟空间中定位声音，即使设计师特意如此设计以达到定位的效果。因此，为了制造出更加成功的迷失感，设计师们应该考虑破坏其他的定位形式。

这样的方法展示了清晰的超声处理，先给聆听者时间适应，然后再让声音失真、掩饰声音或移动声音，造成困惑和迷失感。为了增强效果，这样的技术可以结合定位和方向使用。例如，在一个游戏中，要求玩家听风声辩方向，驾驶穿过隧道迷宫。在一个阶段中，给定玩家时间有效使用这种技术，直到他们开始习惯这个套路，并且开始理所应当地使用声音做导向。就在这时候，移动声音，玩家就被剥夺了最佳的逃生方法。

另一个有效的方法牵涉到让环境的声音特性失真。例如，当玩家通过一个森林的环境时，音景特效和地理位置是相称的（有鸟叫声、风吹过树木的声音等）。而当玩家习惯了环境、对自己所处的位置很自信之后，音景突然发生转向，破坏了这种确定性。头顶上响起机械转动声，玩家的脚步开始显示出踩在金属表面而非森林地面的声音，这就让他们质疑起自己的位置来。他们已经不在自己开始以为的地方了。

当然，使用这些技术并没有绝对的参考，考虑到玩家的预期和体验也是至关重要的。很多情况下，

玩家预料到这是个陷阱，也相应地做好了准备。关键在于要对玩家感同身受，还在于想象他们在玩你这个游戏的时候有怎样的感觉之旅，以此推测他们的态度、感受和行为。从生态角度来看，一种声音可能会如何影响玩家对下一种声音的感觉，这点必须考虑到，总体的音景也必须仔细检查。当一群怪兽无可避免地开始从木门中蠕动着出来时，这种技术的成功无疑会为玩家准备一场真正恐怖的体验。